Todo un placer culpable llamado ‘El inmortal’

Desde su estreno en 2022 tengo un placer culpable, firme y recurrente: se titula El inmortal. La serie ha alcanzado en su tercera temporada una cima del género mafioso en su versión castiza, con aromas de lo quinqui setentero adaptados al siglo XXI. Todo un acierto que ha ido a más durante tres temporadas.

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La serie de Movistar Plus alcanza en su tercera temporada un culmen del género quinqui mafioso que la convierte en una de las mejores producciones recientes

En la primera nos fuimos enganchando a la peripecia del clan Miami, una banda que dominó en Madrid la década de los noventa. Es el núcleo argumental con libre adaptación, guía de los 22 episodios que la componen hasta ahora, tras el estreno de su tercera temporada en Movistar Plus.

La creación de José Manuel Lorenzo sitúa a este cineasta con una madurez plena, de productor en racha gracias a esta serie o a títulos recientes como Anatomía de un instante. Lorenzo ha sabido mantener coherencia en los guiones y la dirección junto a dos tándems compuestos por Diego Sotelo y David Moreno en la escritura o David Ulloa y Rafa Montesinos tras las cámaras. Todos han conformado un equipo creativo soberbio para dotar a la serie de un carácter adictivo y específico, con mundo y estilo propios. Nuestros propios Sopranos envueltos en aromas que ha desprendido también en los 2000 el cine de Fernando León de Aranoa o previamente las obras de José Antonio de la Loma y Eloy de la Iglesia, con toques de French Connection o Los amos de la noche (The Warriors).

Esa es la clave de su cocina. Pero la que nos mantiene pegados a la pantalla es la combinación perpetua de sus personajes en situaciones límite, encarnados por actores en estado de gracia. Para empezar, por Álex García, una sobriedad extenuante, una capacidad magnética más que poderosa en su compleja composición física y psicológica de José Antonio, ese macarra discreto, que se siente feliz y completamente seguro, birra en mano, sentado en las escaleras de su barrio, compartiendo en su casa filetes empanados u observando el desfogue rítmico a hostias de sus colegas en el cuadrilátero de su gimnasio. Lealtad es la única palabra que entiende el jefe del clan. Más incluso que dinero o poder. Le rodea una mística de icono invencible y la aplica sin que la lentitud de su pata metálica se lo impida.

De esa lealtad saben parte de su familia y amigos: en la tercera temporada, perseguido por el espectro de su hermano Sebas (Emilio Palacios) y protegido por quienes le quedan cerca y lejos, desde Jon Kortajarena —maravillosa la idea de encerrar al guapísimo modelo e intérprete en la casa de Gran Hermano— hasta Rober, rescatado de su exilio en Miami. A este último da vida Marcel Borràs, en una de las mejores composiciones para pantalla que ha creado este actor, dramaturgo y director de prodigioso teatro vanguardista, de culto entre los aficionados más jóvenes gracias a su extraordinario trabajo en escena junto a Nao Albet.

Una imagen de la tercera temporada de la serie ‘El inmortal’.Movistar Plus

El reparto de El inmortal también ha sabido elevar el nivel con más nombres de gancho y audacia en las tablas, caso de María Hervás, consagrada en los escenarios por su participación en Jauría, Iphigenia en Vallecas o The Second Woman, en la que la actriz afrontaba durante 24 horas un total de cien escenas distintas con otros tantos hombres. En su papel de El inmortal, Hervás imprime una sabia ambigüedad a Isabel, la esposa del protagonista, como también hace la magnífica Irene Esser con una Paulina siempre inquietante.

Pero quien brilla especialmente en la tercera entrega es Teresa Riott con La rubia. La actriz logra una composición a base de la armadura de su maquillaje y el escudo de su cuero y sus gafas de sol. Es la imagen sólida de quien no entiende la traición y sabe moverse en un mundo de leyes implacables a base de órdenes, pero sin mancharse demasiado las manos. El inmortal ha lanzado a la actriz catalana sin vuelta atrás al estrellato con un personaje de matices, contención y contundencia poco comunes.

Lo ha hecho en medio de una trama sucesiva, que en la tercera temporada llega a su culmen de acción, giros inesperados y crescendos bien cuidados, mezclados con una enjundia extraordinaria en los personajes. La serie cuenta no solo una aventura plagada de violencia y normas poco instructivas para la vida. También una época en la que España salía de su inocencia tras la transición para afrontar de manera salvaje el siglo XXI.

El inmortal retrata una era suburbial con aspiraciones a los centros de poder en los que se movía la delincuencia a gran escala y los coqueteos con el tráfico internacional, alejados del chanchullo o las pifias, pero no exentos tampoco de estas. En mitad de esa jungla reinaron estos quinquis del extrarradio, perseguidos por fantasmas incómodos, incapaces también de adaptarse a un lujo que les atraía y a la vez despreciaban, porque para ellos no hay restaurante de postín ni bugas con tanta cilindrada como para cambiarlos por una reunión improvisada junto a los portales de esos edificios vestidos con ladrillo rojo y peinados con ese Toldo verde del que Pablo Arboleda y Kike Carvajal han hecho sociología en un libro extraordinario con ese título.

Un gran trabajo conjunto, una obra ejemplar, el último epítome quizás de una era que esperemos no sea irrepetible en Movistar Plus, después de que todas las cabezas visibles que la hicieron posible en películas y series de todos los géneros dentro de la ficción y el documental hayan salido de la plataforma.