La IA ya produce series, desde épicas chinas hasta frutinovelas. Y esas series seguramente se ven más que muchas de las numerosas producciones que cada semana llegan a plataformas profesionales. Es un hecho. Nadie puede escapar.
Podemos pensar que vamos a un mundo peligroso, preocuparnos por nuestro trabajo y apostar por ver algo original o sorprendente, pero postrarnos ante ello es tan inútil como pensar que por no mirar a Santiago Abascal la ultraderecha va a desaparecer
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Podemos pensar que vamos a un mundo peligroso, preocuparnos por nuestro trabajo y apostar por ver algo original o sorprendente, pero postrarnos ante ello es tan inútil como pensar que por no mirar a Santiago Abascal la ultraderecha va a desaparecer
La IA ya produce series, desde épicas chinas hasta frutinovelas. Y esas series seguramente se ven más que muchas de las numerosas producciones que cada semana llegan a plataformas profesionales. Es un hecho. Nadie puede escapar.
Hace unas semanas, en un autobús de un país extranjero, vi a una mujer que se abstraía del día enganchada a una serie vertical en su teléfono. Pasaba episodio tras episodio de dos minutos frenéticamente y al doble de velocidad. Veía una extrañísima Gossip Girl de líos de adolescentes de alta alcurnia, con el giro de que entre ellos (y muchos líos de faldas) había una justiciera superinteligente cuya identidad debían destapar en un gran salón de baile.
Todos tenían el mismo rostro (también lo tienen cada vez más los actores de una realidad postrada a las operaciones estéticas), el argumento ultracomplicado no parecía tener sentido y sonaba tan exagerado como cualquier culebrón de tarde (o Emily in Paris). Pero la pasajera había decidido adentrarse en su mundo tras un día de trabajo. Esto es, conseguir la distracción del rutinario capitalismo que antes daba la televisión. Que tras la serie no hubiera humanos es secundario.
Es entendible que para los guionistas, actores… y cualquiera que esté en esto, una serie hecha con IA sea terrorífica. Podemos pensar que vamos a un mundo peligroso, preocuparnos por nuestro trabajo y apostar por ver algo original o sorprendente, pero postrarnos ante ello es tan inútil como pensar que por no mirar a Santiago Abascal la ultraderecha va a desaparecer (y la IA, ojo, tiene algo de fascismo, pero eso es un debate más largo y complejo). Debe crearse legislación, y tiene que esclarecerse a quién pertenece nuestra imagen y cómo se utiliza, sí, pero la IA generativa está para quedarse en todos los campos artísticos.
Este consumo de las series de usar y tirar es, además, consecuencia de la industria de las plataformas de entretenimiento. Es el paso lógico tras despersonalizar las series al llamarlas contenido, de cocinar “cheeseburguer gourmet” (series de comida rápida pero que lucen bien hechas) para llenar Netflix hasta el empacho, y de convertir cualquier “producto” en una franquicia repetida una y otra vez. Porque hace tiempo que hay true crimes, películas de superhéroes o series policiacas que parecen hechas por IA. La misma estructura, actores, falta de sorpresas y hasta el mismo uso de los planos y contraplanos (ay, esos drones y cabeceras malrolleras de los documentales de crímenes…).
Soy optimista en lo artístico. Ante una IA de la que hoy muchos ni se percatan, nacerán generaciones que sepan distinguirla y acaben volviendo a apostar por lo real, cuando eso sea un nicho. El gran problema, sin embargo, es el de siempre: los que pagan el pato del sistema; currelas que verán atónitos cómo, día a día, los titulares anuncian más despidos en el mundo del entretenimiento. Eso también está pasando. Pero hacer que no existe, no nos salvará.
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